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红河县旭森阀门股份有限公司黄釉陶罐怎么辨别年代？

明代黄釉瓷整体风格较为素雅，以素面器物居多，间有部分刻划纹饰和加彩器物；康熙、雍正时期黄釉瓷的大体风格与明代一致，从乾隆一朝之后开始变得较为跳脱浓艳，各类繁复彩绘、刻划雕等创新的黄釉瓷开始大量出现。

明代黄釉瓷成化、弘治、正德几朝的呈色为个中翘楚，嘉靖之后开始变差，区别较为明显；清代的黄釉瓷主要有两类，一类是仿弘治、正德的摹古之作，这类是断代时较难分辨，需要结合款识，胎釉、纹饰进行综合判断，另一类是别出机杼的创新之作，如加入锑的柠檬黄釉、淡黄釉，因为审美风格突出，不难断代。

在鉴别时，我们还可以识记一些讨巧的知识点，如黄釉金彩罐基本是只在弘治一朝有，而其他朝代不见；弘治黄釉盘一般底有凹陷而仿品没有；弘治底足稍矮而康熙一朝底足更高；清代黄釉瓷常有蛤蜊光而明代黄釉瓷基本不见此类现象······

酱黄釉各朝代特征？

前几天一个网友让说说黄釉，今天正好有空就整理一些，黄釉呢它是我们汉族传统的陶瓷装饰艺术。最早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。但正色黄釉，还是汝窑的高温黄釉——茶叶末釉。明代的黄釉有新的发展，洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化；始于宣德的浇黄，更是明代杰出的黄釉；嘉靖以后，又有鱼子黄、鸡油黄等。入清后有康熙的淡黄，以及其后的菜尾、鼻烟、金酱等。

黄色是一种富有的颜色，有熠熠生辉光芒四射的耀眼，代表尊贵，同时它的造型多样、釉色独特，时而展现恬淡娇嫩之美感，时而变换温润淡雅之风韵。一直以来，黄釉都是明清时期皇家的严控釉色，它也成为明清皇室的独享瓷器，专为皇帝御用或为祭祀专用。

黄釉的制作方法有俩种：1、是烧成的白瓷釉面上涂以含铁色料，再低温烧成；2、在素烧过的涩胎上直接施黄釉，但釉色不及前者洁润。

纯净的黄色，饱满不刺眼，让你看完很想拿起来再看。明成化黄釉龙纹碗，当年只供宪宗皇帝本人使用，它见证了宪宗皇帝上下三代传承的艰难和凶险。

弘治时期，黄釉瓷已近乎完美，也是整个明代黄釉烧制最成功时期，达到历史上低温釉的最高水平，由于其黄色特别娇嫩，犹如鸡油之色，因此又有“娇黄”和“鸡油黄”之称弘治一朝黄釉最负盛名，色泽娇嫩，堪称弘治官窑的典型之作。

晋代黄釉颜色偏土黄色，其实在那个年代这样的作品已经非常出众。

黄釉瓷器以其靓丽的色彩、特殊的象征意义，而具有独特的艺术价值，并且已经逐渐为越来越多的人所推崇。在目前的艺术品市场中，市场价位相对仍然较低，升值空间还很大，从我们掌握的资料分析，各个年代的黄釉颜色不尽相同，就是同一个年代同一座窑口黄釉的颜色也有很大的差异。

从现有资料看，低温黄釉瓷创烧于明代洪武时景德镇窑，宣德时已多有烧造，成化时延续。此盘釉面匀净，呈色娇嫩，烧造技术比以前有所进步，为著名的弘治黄釉瓷的产生奠定了基础。

里心青花双圈内绘正面龙，龙头肥硕，双目有神，椭圆形的龙面，脑后的鬃发向两侧飘动，龙颈扭曲，尾部短粗，爪窄小尖利，爪指间距拉长，是十分典型的晚明龙爪的特征；碗外部绘双龙穿行于祥云之间，追赶宝珠，龙鼻上翘呈如意形，下巴极长向前伸展，整个龙的姿态是向前方涌动，形象生动而飘逸。

从明代御窑瓷器的重要性来说，弘治、正德两朝的瓷器不如永乐、宣德、成化朝产品名气大，但亦算得上是品质精良、不乏精品，其中有的品种颇具特色。这两朝正处于15世纪与16世纪之交，是明代社会、文化变迁的分水岭，即明代社会开始由之前的保守、沉闷逐渐走向革新、活跃。表现在社会风气上，最突出的是淳厚朴实之风逐渐消失，人们开始变得崇尚钱财、追求财富。